《男人射太快》剧情简介
男人射太快是由夏铭泽,豪梅·巴拉格罗执导，福田沙纪,付子墨,爱河里花子,原彩香主演的一部奇幻剧。主要讲述了：在半空(kong)中(zhong)绕了一个圈拉比俯(fu)身(shen)在地上打滚那铁椅(yi)撞(zhuang)到地面上果然又向(xiang)拉(la)比(bi)头顶砸去恰恰避过(guo)这(zhe)凌(ling)厉一击拉比虽(sui)然(ran)不肯认输但又怎会(hui)是(shi)铁(tie)生的对手那张铁椅(yi)终(zhong)於(wu)脱手由於撞击(ji)太(tai)猛(meng)而严重变形...广目天看(kan)得(de)真(zhen)切攻击和身扑(pu)上(shang)大喝道那镇天元(yuan)帅(shuai)失(shi)却神兵被他死(si)命(ming)的抱著一时间动(dong)弹(dan)不(bu)得骑兵队只见那(nei)六(liu)个骑著飞行机器的骑兵飞到纳兰龙正前方纳兰龙(long)冷(leng)不提防各...
《男人射太快》相关评论
大鹰
不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有东方气韵的影像，像「倾城之恋」其实更像「花样年华」，尽管后者中从未释放的情欲似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的情欲压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜革命两边的历史意义，这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑，所有军政和闸口都不过是空间布景，是参与作者整体环境设计的影像元素，德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界，那场场雨好像都来自杜拉斯，来自夏夜十点半钟，只是比起文学，这迷失还要来得清醒。
中英混血
处处充斥着身体线条勾勒的美，仿佛衣物、被单、夏季的燥热、人物关系、故事情节、事发地点乃至是生死存亡全都无关紧要了，我只需要伴着令人印象颇深的背景乐，便可以一直流浪在异国他乡，一直头也不回地朝着无名之地走下去。
Jackie咧
今天算是切身体会到，为啥八九十年代的艺术片市场那么喜欢第五代的农村片了，今天看这片的时候，完全没留心电影拍得怎么样，故事顺不顺，因为出于对越南的好奇心，所以光顾着看新鲜了。说到看新鲜，这种把苦难集中在少数人头上的拍法，男人射太快是不是浪费这种游记式的故事结构？毕竟把所有的倒霉事都按在一家人身上，未免太戏剧了，尤其是日本人的死，死得这么戏剧，男人射太快是不是导演想回避照片能不能运出去的问题啊，而且如果柴油都没送到，那姐弟俩是怎么上船的啊？而游记式的故事，如果做得好的话，男人射太快是能做到把苦难均匀地分配给一大堆角色的。不过话也说回来了，我并不了解越南，所以没法就具体某个情节的合理性来做判断，于是，很荒谬的是，我明明是想通过电影了解越南，结果看完电影，反而更迷惑了
